"That a picture looks like nature often means only that it looks the way nature is usually painted. Again, what will deceive me into supposing that an object of a given kind is before me depends upon what I have noticed about such objects, and this in turn is affected by the way I am used to seeing them depicted [...]"
Nelson Goodman - Languages of Arts
- © - Ponte Vasco da Gama - Lisboa by Alexandre Manuel
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- © - Textures of New York Buildings
10 January 2012 - End of February:
Exhibition "SPACES"
"Café do Inglês", Silves - Algarve - Portugal
Que la photographie entretienne une relation privilégiée avec la temporalité ne va pas à l’'encontre du sens commun selon lequel elle retient du vécu et ravive par des fragments d’'histoires, des souvenirs, aussi cachés soient-ils, dans les méandres de la mémoire. Aussi, en présentant l'’absence, la photo nous projette dans le temps passé, elle parcoure à rebours ce qui sensiblement est inatteignable. Toutefois tout l’'intérêt de la photographie ne s’arrête pas là, au contraire, elle est un matériau capable de figer non seulement ce qui a été, mais également ce qui peut être au-delà de nos propres sens. Les longues expositions qui suivent le mouvement de l’'eau ou des nuages en sont des manifestations possibles. Et c’'est dans ce « contre-sens » que se projette l'’idée d’une pratique photo qui souhaite "faire-voir" le temps.
L'auteur
Né en 1979 dans l'’Est de la France, c’'est en étudiant la sémiologie visuelle à l’'université qu’'Alexandre s’'est passionné pour la photographie. Bien qu'’initialement orienté vers les expositions, il exerce également dans le cadre de la photographie d’'entreprise, laquelle requiert, selon lui, une forme de négociation entre l’'intentionnalité esthétique et l’'intentionnalité institutionnelle, que l’'utilisation des banques de photographies ne peut pas arriver à transcrire ! Ayant pour première inclination la photographie de paysage/de l’'espace urbain, pour lui le photographe est avant tout un amoureux de l’'objet de la captation. Et en ce sens, de la même façon que le photographe sportif est un passionné par le sport, le paysagiste est lui, un curieux, un observateur, un nomade, voir un vagabond au sens strict. Influencé par les arts de la nature tels que le Land Art (Andy Goldsworthy par exemple), il cherche à explorer les diférentes formes d’expressions par la lumière. L'’acte photographique est en lui-même, aux confins de sa pratique signifiante, un acte performatif, un happening où le sujet syncrétique que constituent l’'artiste et l’'appareil photo, entre en résonnance avec l’'espace parcouru par le regard. Et c’'est cette harmonie créative, presque cathartique qui unit le photographe, son objet d'’écriture ainsi que le paysage, qui se révèle en fin de compte presque plus importante que la photographie entendue comme amas de matière. En somme, l'’image quelle qu’'elle soit, même la plus simple et naïve prise de vue, relève d’'un instant, d'’un moment ou d’'un temps qui se déploie et qui souhaite s'’étirer à l’infini.
En bref, il est moins un photographe qu'un amoureux du paysage.
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Canon 60D
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Canon 10 - 22 f3,5/4,5
Canon 70-300 f4,5
Canon 50 mm f2,8
Canon 18-135 f3,5
Landscapes, minimalism and corporate works
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